爱人?爱生活
有读者问我，你好像写的都是些边缘问题的作品，你写的作品大部份是反映少数群体和生活中能引起人们普通关注和感兴趣的种种现象，比如同性恋问题、人体模特问题和白领卖淫问题，这些现象和问题都在你写的悲女性三部曲：《炼狱》、《狱》、《心狱》等作品中反映了出来，作品给人的第一感觉就是真实、信、细腻，文字优美且缭绕着挥之不去的苍凉味道，你的每部作品几乎都涉及到爱与死，这似乎是你创作的主题，你渲染的色给人一种高级的美感，而不是低级下流的挑逗，让人恶心……也有读者问我，你写得那么真实，对人物的心理把握得那么准确、到位，是不是有你自己的亲身经历，还有人这样问我，你是不是做过人体模特，是不是经历过同性恋？每当听到这些，我心里就很高兴。那只能说明，我写得太用心！太用！其实，生活中的我是一个沉静、腼腆、简单且安于清冷寂寞的人。当然读者问我这些，我不会生气，只要不是恶意的人身攻击我是不会介意的，说我是人体模特也好，同性恋也好，是这样，那样也好，我都无所谓，人家认为我是什么就是什么吧，我没有精力去解释什么。我只是文字以外的一个人，时近时远地站在生活之岸，关注人的灵魂，关爱人的内心，我真的想问问读者，是不是我写的东西太真了，是不是什么触动了你们的心灵，我觉得从某种意义上，作家好比是一个演员，她必须以、以心、以血泪来演绎每一个角色，她要传达出一种真实感人的信息给观众，使读者从中受益，生活就是作家的剧场，能不能吸引观众进来就得看演员如何把握角色，她的演绎是否到位、准确，与她对角色的理解是分不开的，我不知道这样比喻是否妥当，试想一个没有倾注心血、没有倾注感去用心演戏的人，怎么能演好角色呢？如果做不到这一点，她就不适合演戏，更不能算是一个优秀的演员，作家就是如此，如果作家写出来的作品不能打动人心，生产出粗制滥造的所谓作品来，读者是不会看的，他们会退场，甚至拒绝观看。
我的作品之所以能引起读者的关注和兴趣，和各种各样的猜测和质疑，究其原因，就是写得太真实了，因为每写一部作品，我完全忘了我自己是自己，我会把自己放在一个演员的位置上，让她充分演绎她自己的角色，我醮着血泪演、带着、带着爱演，忘了自己是谁，创作的过程其实就是呕心沥血用心表演的过程。所以我必须要全心全意地去演好这个角色，我不计较是否有鲜花和掌声，是否这出戏给我带来多大的财富，但我必须用心去演，用心去演好我所扮的主角或配角，我必须做到这一点，如果我演不好我扮演的角色，那只能说明我不适合我在舞台上表演，我不适合做演员，不适合当作家。
我几乎游离于主流之外，我关注的只是少数人，那些被岐视的或被冷落的少数人，我想揭示的是真实的生，我只能说明它们，反映它们。另外，我想说明的是，真正的文字就是内心挣扎出来的东西，而不是顺顺利利就产生的。
我写的这本《男色》也是边缘作品，反映的也是一个深刻的社会问题，一个在生活中实实在在存在的阴暗的、丑陋的问题，男妓自古就有，娼妓业几乎与人类文明同步出现，像写《炼狱》、《狱》、《心狱》等作品一样，这部作品我同样也是采访了一个在深圳做过男妓的舞男，因为种种原因，我们未能见面，只是在电话里进行了长达3个多小时的电话采访，电话里，他给我的感觉就是非常坦率，不掩饰什么，他说他是小学毕业，在深圳做过近二年的伴舞先生，通常他们自称是舞男，我问他做这些心里是否有压力，比如自尊心问题，他的回答让我吃了一惊，他说没有什么自尊心不自尊心的问题，各取所需，各有所求吧。他说他不接男人……虽然只交谈了3个多小时，但从他零零碎碎的话语中，我还是知悉了不少信息，根据他本人的叙述和平时听到的一些关于男妓的故事，我把他们串连起来，通过大脑的想像把故事铺开，成了完整的一部小说。
人其实都有人性、魔性、兽性的一面，不管是什么人都具有这三性，没有模式化的人、也没有模式化的感，我想传达出来的只是人类的灵魂，它也许不是人性中最美的东西，但却是人性中最真实的东西。
我想对在灵魂的抽打中建树美、讴歌美。
是为后记！
陈玉春
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